Tentu saja saya mengapresiasi semangat besar Rako Prijanto dalam usahanya mendaur ulang “The Boys Behind The Doors” menjadi thriller peculikan versinya sendiri yang coba menghadirkan pengalaman nonton berbeda dengan membuang hampir semua dialognya lewat MONSTER.

Tapi bikin film nyaris tanpa dialog jelas bukan perkada mudah, apalagi untuk sebuah feature film. Yang paling urama, kamu harus punya alasan kuat kenapa karakter di dalamnya terpaksa gak berbicara, misalnya, ada monster alien yang sangat peka dengan suara seperti di franchise “A Quiet Place”, atau kedatangan mahluk asing ketika sendirian di rumah seperti di “No One Will Save You”.

Ya, terlepas kurangnya motif kuat seperti dua film di atas dan beberapa keputusan wadidaw yang diambil sama karakter-karakternya, MONSTER sesungguhnya punya potensi untuk menjadikannya sajian thriller ruang sempit dengan elemen ‘hide and seek’ yang mengangkan, terlebih lagi saya suka dengan penampilan Anantya Rezky Kirana yang bermain sangat bagus. Nice try!

Gak ada yang salah dengan FURIOSA: A MAD MAX SAGA yang hadir sebagai spin-off sekaligus prekuel-nya “Mad Max: Fury Road (2015)”. Ini masih Mad Max-nya George Miller yang kita kenal dengan set dunia post-apocalyptic gersang, indah dan juga sangat mematikan lengkap dengan pertunjukan aksi road rage gila-gilaan bersama balutan sinematografi ciamik dan dentuman scoring mengelegar yang gak cape-capenya ngiringi kisah origins dari Imperator Furiosa dan kisah balas dendam kesumatnya.

Mungkin yang jadi satu-satunya kesalahan besar FURIOSA adalah karena ia hadir setelah “Fury Road” yang sudah ngasih batasan begitu tinggi, gak hanya buat franchise Mad Max sendiri, tapi juga untuk genre action thriller secara keseluruhan. Ya, buat saya FURIOSA cuman kalah tipis dari segi kuantitas dan kualtitas action narasi, juga main villain-nya.

Bukan Hanung Bramantyo kalo sampe gak bikin kontroversi di setiap kali ia bikin drama-drama berbau reliji. Dari judulnya, TUHAN, IZINKAN AKU BERDOSA aja sudah berasa provokatifnya, bahkan di awal film, Hanung udah ngasih TW kalau filmnya kali ini bakal menyinggung sejumlah pihak. Dan benar aja, TUHAN, IZINKAN AKU BERDOSA jadi film Hanung paling provokatif dan paling ‘liar’ sejauh ini.

Ya, agama, perempuan, radikalisme, prostitusi, kemunafikan sampai pencarian akan Tuhan melalui cara-cara gak biasa. TUHAN, IZINKAN AKU BERDOSA menghadirkan kisah perjalanan spiritual sosok Kiran, seorang perempuan muda relijius dan cerdas yang memilih berlumur dosa karena dirinya merasa sudah dikecewain sama agama dan Tuhannya.

Saya cukup menikmati apa yang disuguhkan Hanung di TUHAN, IZINKAN AKU BERDOSA. Drama yang menyentil sana sini, dari pemuka agama munafik sampe politikus korup. Dihadirkan dalam narasi non liner yang mungkin bakal sedikit membingungkan kalau kamu tak fokus.

Meski terlihat “kurang ajar” dan provokatif, Hanung seperti tahu benar apa yang dia lakuin ketika membawa-bawa agama dalam narasi dan eksplorasi karakternya. Gak pernah bener-bener sampe kelewat batas, namun pesan yang ingin disampaikan langsung dihadirkan langsung nusuk ke jantung pertahanan. Satu hal lagi yang bersinar di sini adalah performa Aghniny Haque yang luar biasa. Mungkin TUHAN, IZINKAN AKU BERDOSA jadi penampilan Aghniny Haque terbaik sejauh ini.

HOW TO MAKE MILLIONS BEFORE GRANDMA DIES adalah surat cinta dari setiap cucu untuk nenek tersayang. Sebuah film yang berasa kelewatan personalnya. Menontonnya seperti diajak untuk mengenang kembali rasanya pelukan hangat, aroma khas sampai masakan dan wejangan nenek yang pelan-pelan mungkin udah mulai kita lupain seiring beranjak dewasa.

Dihadirkan lembut oleh Pat Boonnitipat (Bad Genius) melalui drama slice of life dari keluarga Chinese-Thailand dengan kedekatan budayanya, khususnya buat saya sebagai seorang Chindo. HOW TO MAKE MILLIONS BEFORE GRANDMA DIES berhasil tampil superior di balik segala kesederhaannya bercerita tentang masa tua, kematian sampai cinta yang tulus.

Kombinasi humor dan dramanya gak pernah berasa berelebihan, semua berada dalam takaran yang pas untuk mengaduk emosi kita, termasuk di dalamnya, casting dengan chemistry luar biasa. Dan gak peduli seberapa kuat persiapanmu, HOW TO MAKE MILLIONS BEFORE GRANDMA DIES dengan mudahnya menjebol pertahanmu yang sok-sokan kuat itu.

Yup! HOW TO MAKE MILLIONS BEFORE GRANDMA DIES easily jadi salah satu film relasi nenek-cucu terbaik yang pernah saya tonton. Begitu personal, begitu lembut, begitu hangat. Membuat setiap kehidupan dan kematian, kebersamaan dan kesendirian menjadi berasa begitu berarti.

Duo Matt Bettinelli-Olpin dan Tyler Gillett ini emang selalu tahu gimana cara bersenang-senang dengan horor, gore dan karakter jagoan perempuan mereka yang berlumurah darah berlebih, seperti yang pernah mereka lakuin kepada Samara Weaving di “Ready or Not” dan Melissa Barrera
di dua seri terakhir “Scream”.

Di ABIGAIL, Matt Bettinelli-Olpin dan Tyler Gillett melakukannya lagi! Mereka membawa kembali Melissa Barrera untuk dijadikan salah satu anggota kelompok kriminal bayaran yg ditugasi untuk menculik putri seorang konglomerat tanpa pernah diberi tahu anak siapa yang harus mereka sekap selama 24 jam itu.

Memulainya sebagai sebuah thriller penculikan, ABIGAIL pelan namun pasti bertransformasi menjadi pertunjukan “pemburu yang diburu”. Dipenuhi oleh selipan humor-humor menyenangkan, sampai kemudian tawa dan senyuman dari karakter-karakternya berubah menjadi jeritan dan kengerian yang datang dalam wujud horor vampire klasik.

Dipadukan dengan set ruang terbatas yang dipenuhi taring, pembantaian, ledakan tubuh manusia sampai hujan darah, ABIGAIL berhasil menawarkan teror horor dari mahkluk penghisap darah yang sangat memuaskan. Jelas ini jadi horror favorit saya di 2024 so far.

Dipeluk, disayang dan dibawa terbang tinggi ke angkasa biru nan indah dalam kecerahan musim panas, sampai akhirnya kamu dibanting kembali ke bumi, di pahitnya kehidupan, ya, itu yang bakal kamu dapat di TOTTO-CHAN: THE LITTLE GIRL AT THE WINDOW.

Diadaptasi dari lembaran-lembaran halaman memoir autobiografi best seller-nya Tetsuko Kuroyanagi, TOTTO-CHAN: THE LITTLE GIRL AT THE WINDOW ngasih pengalaman tak terlupakan menonton sajian animasi tahun ini.

Animasi slice of life Jepang yang gambar-gambarnya cakep banget ini ngajak kita melihat hidup dan kematian, pertemuan dan perpisahan, pershabatan, pendewasaan diri, pendidikan, sampe keindahan dan juga kehancuran. Semua diambil dari sudut padang bocil perempuan bernama yang akrab di panggil Totto menjalani kehidupannya di rural Jepang beberapa tahun sebelum PD-2 berakhir.

Vibe-nya udah berasa kayak nonton “My Neighbor Totoro” dan “Grave of the Fireflies” di saat yang sama.